电影节也是请客吃饭

尤其是，出生于1999年的《阿诺拉》女主麦琪·麦迪森轻松赢了资历更老、呼声更高的黛米·摩尔夺下奥斯卡影后，中国网友锐评“怎么不算是欧美李庚希呢”。

是否感觉这情节都有点熟？群众对电影大奖的集体祛魅，2月底刚在柏林电影节上演过一次。

同样是大热的女性题材，文淇、刘浩存主演的《想飞的女孩》在柏林电影节首映后口碑堪忧，被质疑凭什么能进入主竞赛单元。而即便是最终摘得柏林电影节银熊奖最佳导演奖的《生息之地》，也因题材被质疑为得奖而拍，“拍落后中国迎合西方刻板印象”的老调重弹。

奥斯卡与欧洲三大电影节，曾经象征着电影的最高荣誉。早些年得奖的影片与主创，均获得业内外普遍认可，可说是一举奠定江湖地位。如今屡屡陷入“历年最差”争议，到底是大众文化意识觉醒，不再让他们精英说啥是啥；还是艺术家们确实不思进取，总想用理念空壳把我们糊弄？

最重要的是，电影节的运作机制没有选秀透明、没有票房直观。究竟谁能去电影节、谁能成功镀金、谁在深深爱着“命题作文”，还要回到第一现场找答案。

选片机制熟人优先

要知道“差片”如何被送进知名电影节，就先要了解一下各大电影节的选片机制。

主流选片机制就两种。一种即奥斯卡采用的工会制度投票，工会成员近万人，章子怡、陈冲都是其工会成员。另一种则是“策展人制”，几乎所有电影节都采用这项制度。

“策展人制”顾名思义，负责策展的那个人具有最高话语权，对外宣称是一个组委会负责所有事。普通参赛者都可以投递作品到电影节官方邮箱，经历初审、复审和终审流程，最终入围名单通常由策展人决定。比如戛纳电影节大名鼎鼎的艺术总监/策展人蒂耶里·福茂。

福茂在《我与戛纳》一书中，提到所有投递的片子都会被工作人员看完，这是电影节选片最大的民主之处。我没有检索到戛纳电影节相关初审评委信息，但国内的电影节、比如上影节，初审评委会招募相关专业的在校研究生，进行一轮基本筛选，主要看影片是否合规。复审则会有一些专家、影评人等。